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習慣了評論已成名文學大家的作品，像這樣認真的評論，甚至是研究一個還沒有被人們承認的，而且是網絡文學愛好者的作品，在我還是頭一次。
不過，老夏提議的「王貓貓創作座談會」我認為是很有意義的，我始終認為文學是大眾的，不是某些顯赫的文化貴族的，我常常為那些無名氏的樂府詩所傾倒。 既然是創作座談會，我們要討論的作者首先要有一定數量的作品，王貓貓是符合這一條件的，而且王貓貓的短文作品中有著很鮮明的特點，這樣就給我們的立論提供了一個可以捉摸的基礎。鑒於林迷糊的意見，我這裡不把這種特點稱為風格，而以特色代之，希望王貓貓不要故步自封在已有的特色上，在文學的領域做更多的探索。
第一次看見王貓貓的作品，是在中網新空氣論壇，雖然我已經基本不在這個論壇上發言，但王貓貓的一組詩歌作品還是引起了我的注意。從技巧上看，這組詩歌缺乏詩歌應有的素質，近似於斷行的白話，在詞句和內涵上都沒有表現出詩歌所必備的內在節律，但是，也正是在這組詩中，王貓貓文章的特色已經具備了雛形。在王貓貓的短文中，這種特色得到了比較理想的發揮。
在青青草上，王貓貓最近發表了系列短文。稱這些文章為短文其實是不大確切的，這些文章是敘事性的，因為其篇幅太短，且敘事手法有很大的隨意性，稱作短篇小說似乎太嚴肅了，而稱為故事又貶低了這些文章的價值，所以就以短文呼之。
王貓貓的短文多是取材於現代生活的日常瑣事，將一些人們常見以至於忽略，又或者以為太平凡而需刻意拔高的事件，以平實而獨特的視角本色地展現。這對於現在銳意提取所謂生活真諦或真相的文學創作趨向是一種很有意義的反動。在王貓貓的短文中，沒有激烈的交鋒和衝突，也沒有難以壓抑的衝動，更少見超時空的思想探索，有的就是忙碌、平凡的人，這些人有著最平凡的思維，而任何人都無衣領精法嘲笑、貶低這些思維，因為它們真實而質樸。
除了題材，在文章的創作手法上，王貓貓也保持了一種近乎中性的寫實的風格。王貓貓在文章的遣詞中不乏較有感情色彩的描述，但文章整體風格卻顯得不動聲色。在人物的設置上，王貓貓筆下的人物具有強烈的符號化傾向。比如在「哲二」系列中，如果把「哲二」等人物作為某個實在的個體時，就會發生整個系列錯位的現象。「哲二」、「於妍」等人物更像王貓貓劇團中的演員，而非王貓貓劇作中的人物，他們在王貓貓的各個短文中串場，和所扮演的人物有著某種內在的若即若離的關係，而又不固定在某個特定的角色上。而在另一些王貓貓的短文中，「我」這個角色也顯現出中性特點，以至於這個「我」的性別都模糊了。所有這一切的中性化和符號化造成讀者理解上的迷幻，使人無法把握作者的意圖，即：王貓貓到底是想說什麼？又或者什麼也沒想說？
在文章的結構上，王貓貓的短文有一中散點透視的特色。王貓貓的短文在對故事的敘述中常變換敘述的角度，更常常跳出敘事的線索，(禁止)一些和故事聯繫不很緊密，看起來無關緊要的情節，比如結婚照裡媚笑的描述，明顯脫離故事的主題。所以，王貓貓所使用的散點透視並不是常見的對一個主題的多角度、多方位描述，而是真正的「散」。
但是這種「散」又不是毫無歸依，它們聚焦在某種情緒中，也就是說，我認為王貓貓的創作思路是圍繞著某種情緒而非常規小說或其它文章中的理念。所以，王貓貓的幾篇含有明顯理念的短文被老夏視為下品，因為情緒帶動文章文字排列正是王貓貓短文的特色所在。當王貓貓企圖說點什麼的時候，他的短文就落入了俗套，價值也就一落千丈。王貓貓這種跳躍性的描述手法也不同於常規概念中的意識流手法，比較意識流的方法，王貓貓的跳躍和所敘述事物的關聯性是確實的、真實的，如上面提到的結婚照的例子，對結婚照的描述是無可非議的，王貓貓的手法是不合比例詳細地對結婚照作了奇特的描述，而這在一般文章中既突兀，也似乎毫無必要。
在細緻的描寫上，王貓貓的短文也有著和整個文風統一的修辭手法，對於一般語法也是一種突破，使得王貓貓在以平靜的態度描寫凡人小事的時候，顯現出一種漫不經心地俏皮，增強了文章的可讀性，使讀者看來饒有興味。還用結婚照的例子，常規的寫法是靜態的，照片中的人物表現是過去時的，而王貓貓的寫法則是動態的，人物的表現是現在時的，他們在「媚笑著」，而用詞的貶義，顛覆了結婚照的的使命，所以，王貓貓在這裡製造了一個時空和價值體系的小錯亂，從而表達了他的某種情緒。這種錯亂的手法也可以看作是王貓貓短文整體散點透視的修辭化。
關於王貓貓短文的特色就先分析到這裡。上學的時候，每當我分析某些文章（如魯迅的那個「果然」）的手法的時候，我常常懷疑作家當時是否真的意識到了我們分析出來的妙處。對王貓貓短文的分析也是如此，從某種角度看，這種分析對於王貓貓可能非但沒有益處，反而有害，那可就違背了我作這個分析的初衷。我希望貓貓能多些嘗試，多變化些特色，先跟著感覺走一段。
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